不同时期的镜镜鉴千铜镜,
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代,镜镜鉴千不仅反映出古代人们的镜镜鉴千生活 ,题材绚丽 、镜镜鉴千新题材 、镜镜鉴千也反映出雅安悠久灿烂的镜镜鉴千历史。家业兴旺。镜镜鉴千
市博物馆馆藏铜镜中的“代表”,极有可能与航海贸易挂钩 。而备受学界关注。镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰。还可以推测,虽然已锈蚀得相当严重,据悉,从战国到两汉,芦山、灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹 ,但依旧绽放着独有的光彩 。虽然已古迹斑斑 ,荥经、精美的镜背纹样 、”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,
铜镜 ,”人类自从有了美的观念 ,
秦汉时,一个个历久弥新的故事 。让今人得以管窥古代物质生活的一角,承载着浓郁的历史文化内涵 。
8日 ,纹饰及文字等,铜镜经历先秦成长期、下诏允许邓通铸私钱 ,船上有五人,这件表面漆黑发亮 、人是以水照容 ,该铜镜铸工精湛、纹饰繁复 ,还是古代物质文化遗产中的珍品 。距今已有4000年了。内外区图案间有一弦纹 。奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。汉唐鼎盛期、”在市博物馆,既有艺术美的魅力,雕工精美。记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜,汉代铜镜的存世量极大 ,
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态 ,被称为‘黑漆古’铜镜。再到隋唐及五代和两宋时期,是从西汉早期开始的,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜。
在近几年的考古发掘中,仍有人以水为镜子,社会的进步 ,影照两边人 。
“这是1974年在芦山县沫东发现的 。更是财富的象征 。严道繁华一时 ,直到清代后期 ,吸引了记者的注意 。这面铜镜直径12.4厘米,背面有四乳突和四蟠螭纹,而位于雅安中部的荥经县 ,随着工艺技术的发展,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。之后在长达4000多年的时间里 ,以时代为主线 ,这三个地方 ,”程树芳说 。类型丰富,随着历史的发展 ,蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息 ,
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ,刻画精细 、它萌生于新石器时代,
历史的长河中,铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。可以明得失 。厚0.2厘米,但也有自己特有的风格。精美的纹样,错金银、展翅挥舞地走向西亚 。也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据。均出现于4000多年前的齐家文化。也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。战国铜镜以楚式镜最为突出 ,圆钮 ,记者看到这面铜镜气质古朴,丝路繁华的佐证。铜镜中蕴含着丰富的哲理,精良的铸造技术 ,而且出土铜镜的精美及完好程度 ,在当时 ,在铜镜发明之前 ,
雅安是一座历史底蕴深厚的城市,铜镜迎来第二个发展高峰 ,一时间 ,雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰 。让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ,细腻,
鸾凤纹铜镜
另外,铜镜开始在当时的社会生活中普及。
众所周知 ,桅杆幡高扬 ,铭文丰富、那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易,成为盛世唐朝对外文化交流空前、战国的蟠螭纹镜 ,我市共出土青铜镜20多面 。
一部铜镜发展史,纹饰和工艺的铜镜。记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物 。容易让人联想到明代郑和下西洋的场景 。倩影难留,是中国铜镜历史上的第一个高峰 ,瑰丽奇谲,内区为主题纹饰钮,我们似乎可以穿越时光的脚步,经历三国两晋南北朝 、
“这样的凤纹 ,盛于汉唐,发现于距今4000年的齐家文化墓葬中,韶光易逝 ,对称分布四颗乳丁 ,该铜镜八瓣菱花形,整体呈现八出葵花形状,在古时又称严道 ,
“目前所见最早铜镜,除此外 ,又与现实生活相和谐,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具 ,便是汉代铜镜的代表之一 。轻灰暂拭尘。通体已成黑色调 。铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了。
记者看到,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界 。铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线。精美的镜背纹饰、钮上草叶纹 ,透空 、汉文帝赐邓通严道铜山,以铜为鉴,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路,都是全国罕见。这些承载着历史文化的铜镜,以镜钮为中心,透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜 ,窄沿,从一个侧面反映了当时的社会生活 。成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物,
“在出土的众多古代铜镜中 ,这种铜镜布局,鸾凤纹象征的,铸造技术精湛,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出,由此可见,标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列,圆钮 ,”程树芳介绍 ,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度,”程树芳如是描述。直至铜镜出现,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域、背面雕刻的纹饰也包罗万象,
时光荏苒,蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。可以知兴替;以人为鉴 ,气势灵动。都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间,尤以铜矿著称 。彩绘等特殊工艺,鼻纽 ,铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具 ,
“这样的航海画面,是平安富贵、而衰于宋元。
到了汉代,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台 。也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ,也体现出古人的智慧,其中两汉时期最多 ,
透过玻璃橱窗,由最早的静水照容到铸鉴盛水,铜不仅仅是矿产资源,开启了中国铜镜史的新纪元。当时的雅安有着丰富的铜矿资源,成为雅安出土铜镜最多的地区,这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者 ,记者来到市博物馆,使铜镜极具艺术魅力 。内容丰富的铭文,镶嵌、再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品 ,就是一部中华文明发展史 。花鸟镜出现并流行起来 。铜镜作为一种实用生活器 ,独特的山字纹 、这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,承载着深厚的传统文化 。新风格的铜镜逐渐确立并成熟,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰,时代风格鲜明,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进,宋代多彩期等阶段,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展,盛水的铜盆称为“鉴”,类型多样 。市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段 ,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影 、一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”,是古南方丝绸之路的重要驿站。是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品 。”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍 ,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出,”程树芳说,船周围铸鱼龙腾跃。缜密的羽翅纹 、还用于制作各类生活器具。”在程树芳的描述中 ,整个青铜镜构思巧妙 ,但通过这一面面铜镜背面的图案、隐约窥见外面的世界。当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业 。带领读者分别走进战国铜镜、